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      從沈陽故宮書法展看“篆隸中興”

      中藝網 發布時間: 2023-08-03

        沈陽8月3日電(記者 韓宏)清代是中國古代書法發展史上一個極為重要的時代,篆書、隸書兩種衰微的書體在清代再次興盛,迎來“篆隸中興”。8月3日,“高古蒼渾——沈陽故宮博物院藏篆隸書法對聯展”在師善齋、協中齋開展,36件(套)書法作品展現“中興期”的篆書、隸書以及清代碑學書法家“求質”“尚樸”的審美取向。

        本次展覽按展出書體分為“清代篆書”“清代隸書”兩個單元,篆書單元展出18件(套)院藏篆書對聯,包含王澍、孫星衍、何紹基、吳廷琛等名家作品;隸書單元展出18件(套)隸書對聯,包含伊秉綬、翁方綱、趙之謙、阮元等名家作品。

        據介紹,清代,考據之風、金石學、碑碣學盛行,篆、隸兩種書體隨之升溫,熱度回升,出現了一批篆書、隸書書法大家,將篆、隸兩種書體的發展推向了新的階段,清代也成為魏晉以來篆書、隸書發展的鼎盛期。

        在篆書方面,縱觀清代篆書歷史大致可分為早、中、晚三期,早期是以王澍等為代表的“復古”階段,中期是以鄧石如等為代表的“變革”階段,晚期則是以吳昌碩等為代表的“融徹”階段。展覽第一單元篆書部分即展出了清代篆書“復古”階段代表書家王澍的作品“篆書七言聯”,其句為:“蓬萊有雪識松性,碧落無云稱鶴心?!笔鹂睢傲汲M蹁?,鈐印“王澍之印”白文印、“虛舟”朱文印、“恭壽老人”長方印。此作品結字勻稱端莊,法度分明,筆力內凝,圓潤婉轉。

        在隸書方面,清代學術風氣的轉變同樣促進了隸書的復興。清代隸書直追古法,取法魏晉銘碑、唐碑,并在此基礎上向漢碑字體回歸,在繼承漢代隸書后又賦予新的精神。清中期,擅長隸書的名家人數眾多,形成漢以后的一代高峰。展覽第二單元隸書部分,展出了篆隸中興先驅代表——伊秉綬的作品“隸書五言聯”。

        伊秉綬的隸書風格是在廣泛吸取漢代磚瓦銘文、隸書碑刻等基礎之上形成的。在精準領悟漢隸特征同時,伊秉綬準確把握漢碑敦厚古樸的藝術特點,加入個人理解,形成其“融顏入隸”的獨特風格,舒緩平淡的同時不失大氣雍容,與書法大家趙孟頫、董其昌書風形成鮮明對比。本單元展出其隸書五言聯:“甘菊藏為枕,寒梅畫作屏?!笔鹂睢皶鵀楸烫靡恍终?。伊秉綬。壬午得于吳門,癸未重裝蘧庵記?!扁j印“西湖長”白文方印、“伊秉綬印”朱文方印、“柘湖”朱文橢圓印、“留研草堂”朱文長方印、“何氏有元四家書樓之印”朱文方印。此作品隸書個性鮮明,圓韌波磔。章法亦具特色,立意古拙,直追秦漢。


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